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藏品賞鑒 —— 梁同書書《陸龜蒙〈紫溪翁歌〉》

日期:2019-08-07 21:07:16   來源:互聯網   編輯:小狐   閱讀人數:452
紙本,縱127.2厘米、橫53.4厘米,南京博物院藏梁同書(1723—1815)錢塘(今浙江杭州)人。大學士梁詩正之子,清書畫家、藏書家。字元穎,號山舟,晚號不翁、石翁、新吾長翁,學者稱“山丹先生”乾

藏品賞鑒 —— 梁同書書《陸龜蒙〈紫溪翁歌〉》(圖1)

紙本,縱127.2厘米、橫53.4厘米,南京博物院藏

梁同書(1723—1815)錢塘(今浙江杭州)人。大學士梁詩正之子,清書畫家、藏書家。字元穎,號山舟,晚號不翁、石翁、新吾長翁,學者稱“山丹先生”乾隆十二年(1747)舉人,乾隆十七年特賜進士,改翰林院庶吉士,散館授編修。任會試同考官、翰林院侍講等職,賜加侍講學士街。書法初學顏、柳,后學蘇、米,并師法董其昌、趙孟頫,工楷、行。擅行草書,與亳州梁巘、會稽梁國治并稱“三梁”與劉墉、王文治、翁方綱并稱于時。著有《頻羅庵遺集》《頻羅庵論書》《直語補正》《日貫齋涂說》《筆史》《頻羅庵書畫跋》等。

梁同書的書法雖然師法董其昌、趙孟頫,博涉顏真卿、柳公權、蘇軾、米芾等唐宋諸家筆法,但其審美境界和書法理想追求顯然并不為前人所囿,有著自己的個性和才情蘊藉其中。梁同書在蘇軾、米芾的書法體相中寫出了自己的書法神韻和審美特點。正如他所說:“帖教人看,不叫人摹。今人只是刻舟求劍,將古人的書一一摹畫,如小兒寫仿本,就便形似,豈復有我?!?/p>

梁同書主張不拘泥于前人的成法,強調在創作中自出機杼,要在書寫中將書力、自我統一于作品之中。梁同書的這一書法主張和藝術實踐對于今人師法唐宋人法帖進行書法創作,有著相當的啟示作用。從南京博物院所藏的《陸龜蒙〈紫溪翁歌〉,可感受到梁同書書法的審美觀念和書法特色?!蛾扆斆伞醋舷谈琛滇屛娜缦拢?/p>

一丘之木,其棲深也屋,吾容不辱。

一溪之石,其居平也席,吾勞以息。

一竇之泉,其音清也弦,吾方在懸。

得乎人,得乎天,吾不知所以然而然。

陸甫里紫溪翁歌書為亨齋大兄雅鑒 癸酉小春 九十一老人

書家以嫻靜瀟灑的心境自如流暢地書寫唐人詩句,將自己感受到的審美意象融入到作品中,在其中留下了蕭散恬淡的精神情懷和內心體驗。由于此件作品是梁同書91歲高齡時所寫,有著因老年人生理原因而呈現出來的氣息,同時也展示出貌豐骨勁、味厚神藏的意境以及精湛的筆墨技巧。

陸龜蒙〈紫溪翁歌〉在章法上顯現出董其昌書法影響的痕跡,布局平穩、行距疏朗。梁同書在行筆中非常注意行筆的節奏,大小穿插錯落。雖然此件作品比較注重豎行行距安排,行距之間有略微空疏之感,但通過筆畫的有意放大以及字形和字勢的自然收放、聚散,使得各行距間有了和呼應,彌補了因過于注重豎行行氣而行距間不相的弊端。此件作品的間架結構端嚴穩妥、沉靜自然、舒緩有度,讓人有心氣沉靜、暢達清明的視覺感受?!蛾扆斆伞醋舷谈琛翟诮Y體上注意大小字相兼以及內斂與外拓的結合,于斂放之間見精神,造成空間結構上的微妙統一與平衡,從中可見梁同書對空間結構體驗的深邃。在用筆上,該作平和自然、流暢灑脫,提按頓挫交待清楚,沒有半絲火氣,也給人帶來從容沉靜之感,溫雅秀逸的精神氣息拂面而來。在用墨上,《陸龜蒙〈紫溪翁歌〉亦頗有特色,從開始到收筆,一直是濃墨濕筆,墨色基本上沒有太大的變化。由于濕筆濃墨的運用,因而顯得靈秀、瀟灑、清逸,給人帶來鮮活的視覺感受,從中亦可見梁同書在用墨、用水上掌握筆墨技法的精微。

本文相關詞條概念解析:

梁同書

梁同書(1723年~1815年),清代書法家。字元穎,號山舟,晚年自署不翁、新吾長翁,錢塘(今浙江杭州)人。大學士梁詩正之子。 梁同書于乾隆十二年(1747)中舉人,十七年特賜進士,官侍講。著有《頻羅庵遺集》。梁同書家學淵源。他自幼接觸書法,12歲時即能書寫擘窠大字。初學顏真卿、柳公權,中年以后又取法米芾,70歲以后融匯貫通,純任自然。他習書60余年,久負盛名,所書碑刻極多。 梁同書工于楷、行書,到晚年猶能寫蠅頭小楷,其書大字結體緊嚴,小楷秀逸,尤為精到。與劉墉、翁方綱、王文治并稱“清四大家”。年九十余,尚為人書碑文墓志,終日無倦容,并無蒼老之氣。傳世書跡甚富,小楷書作尤多。著有《頻羅庵遺集》、《頻羅庵論書》等。

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